Die Restaurierungswerkstatt gleicht einer Alchimistenküche. Sorgsam geordnet reihen sich an den Kopfenden der langen Arbeitstische unzählige Mörser, Tiegelchen und Töpfe, Pinsel und Spatel aneinander. An den Wänden begegnen sich jahrhundertealte Kunstwerke aus Asien und Europa, die dem Arbeitsraum eine kontemplative Atmosphäre verleihen. Hier widmet sich die Restauratorin Hai-Yen Hua-Ströfer ihrer komplizierten und verantwortungsvollen Aufgabe: der Restaurierung und Konservierung von Kunstwerken auf Papier und Textilien.

Die Chinesin gelangte über zahlreiche Umwege nach Mannheim. Ihre umfangreichen Studien zur asiatischen und europäischen Kunst absolvierte sie in Asien, Europa und Amerika. Während eines Studienaufenthaltes in Chicago lernte sie ihren Mann kennen, dessen berufliche Anstellung im Rhein-Neckar-Dreieck sie nach Mannheim brachte. Während ihrer langjährigen Tätigkeit als Grafikrestauratorin für die Mannheimer Kunsthalle arbeitete Hai-Yen Hua-Ströfer bereits freiberuflich, bevor sie sich mit ihrer Restaurierungswerkstatt selbstständig machte.

Als Klebemittel für die zahlreichen Risse und Bruchstellen verwendet Hai-Yen Hua-Ströfer ausschließlich Weizenstärke, die sie nach eigener Rezeptur sorgfältig anrührt. Fehlstellen in Kunstwerken werden teils durch hochwertige Papierimporte aus Japan, China, Italien, Frankreich oder England, teils durch kostbare Papierreste aus alten Bibliotheken ergänzt. Bei fehlenden Ecken bedient sich die Restauratorin hingegen der Methode des Anfaserns: Dabei werden mithilfe einer feinen Nadel die noch nassen Fasern einer Papiermaische aufgetragen, die sich unter dem Druck einer Papierpresse mit dem Originalpapier verbinden. Zwischen mehreren Lagen Pappe und Löschkarton wird bis zu zwei Tagen gepresst. Nach dem Ausgleichen der Risse und Fehlstellen wird das Kunstwerk in noch leicht feuchtem Zustand auf einer großen chinesischen Trockenwand gespannt. Bei dieser uralten asiatischen Methode werden zunächst die vier Ränder des Bildes über einen Zentimeter breit mit Kleister versehen und anschließend auf die Spezialkonstruktion aufgezogen.

Zuletzt folgt die Retusche des Bildes - oft der schwierigste Arbeitsschritt bei der Restaurierung von Kunstwerken. Ergänzt werden die Bilder nur dann, wenn es unbedingt notwendig ist. Denn ein Credo der Restauratorenzunft lautet, dass ein Kunstwerk niemals durch eigene Ideen ergänzt oder gar verfremdet werden darf. "Als Restauratorin bin ich keine Künstlerin, ich darf nichts nachmalen", erklärt sie. In der Regel ist die Arbeit an einem Blatt nach einem halben Jahr abgeschlossen. Dann geht das Kunstwerk an seinen Besitzer zurück, der sich an dem Werk neu erfreuen kann.

Restaurierungswerkstatt Hua-Ströfer
Inhaberin: Hai-Yen Hua-Ströfer
Anschrift: Karl Kuntz Weg 9, 68163 Mannheim,
Telefon 0621/41 36 31
Fax 0621/41 36 32
E-mail: hua@art-restoration.org
Dienstleistungen: Betreuung von Ausstellungen und Schadensfällen, präventive Maßnahmen und Beratung zur Konservierung und Aufbewahrung

Viele Kunden klagen gegen Galeristen und Einrahmer, weil die Bilder unsachgemäß gerahmt werden. Die meisten Fehler erkennt die Restauratorin Hai- Yen Hua-Ströfer in der Verwendung schlechter Materialien und der falschen Montage von Grafiken:

Falsche Kartons: Häufig benutzen Einrahmer falschen Rückwand- und Passepartoutkarton. Dazu zählen insbesondere ligninhaltige Materialien, die das Papier des Originals mit der Zeit vergilben lassen. Hai-Yen Hua-Ströfer empfiehlt deshalb ausschließlich die Verwendung von säurefreien, ph-neutralen Museumskartons. Sie sollten zu 100 % aus gebleichtem Zellstoff gefertigt und frei von verholzten Fasern, Lignin und Harz sein.
Kein Abstand zum Glas: Der Abstand zwischen Glas und Original ist von großer Bedeutung. Denn bei allen Bildern, ob Aquarelle, Pastelle oder sogar Lithographien, kleben die Pigmente bei direktem Kontakt am Glas fest. Deshalb ist ein Passepartoutfenster unbedingt notwendig, um den Abstand zum Glas zu gewähren. Falsche Montage: Oft werden die Grafiken vor dem Einrahmen befeuchtet und dann an den vier Rändern des Passepartouts mit Klebestreifen festgeklebt. Bis das Papier trocken ist, zieht es sich mehrfach zusammen und es kann zu großflächigen Rissen und Beschädigungen kommen. Deshalb sollten Grafiken lediglich am oberen Rand des Passepartouts befestigt werden. Hai-Yen Hua-Ströfer empfiehlt hierzu kleine langfaserige Papierfalze.

Die Restauratorin Hai-Yen Hua-Ströfer empfiehlt zur Montage von Grafiken im Passepartoutfenster langfaserige Papierfalze, die mithilfe von Weizen- oder Naturstärke befestigt werden sollten. Oft werden die Grafiken vor dem Einrahmen befeuchtet und mit Klebestreifen am Passepartout montiert. Durch die Ausdehnung des Papiers kann es zu großflächigen Rissen und Beschädigungen des Originals kommen. Die Aufnahmen zeigen die Vorder- und Rückseite einer derart beschädigten Grafik.