國寶赴美展出事件

談古畫破損因素及外借展覽

今年的一月九日，回台途中，在機上讀了久違的台灣本土報紙，才知道台灣當地為故宮博物院所藏的國寶藏品是否赴美乙事，鬧得不可開交。身為一位生於台灣，長於台灣的文物修復專家，她感慨國內修復專業人才的短缺，以及對文物保存知識的不足，這些都將是造成文物保存不利的因素。

此次她以故宮國寶對外借展乙事為出發，進而對修復保存古書畫應有的基本態度與認知，作了一些重點的提醒。(註：有關華海燕女士學習修復的過程、工作態度及經驗，在專訪中，另有深入的報導)

一月九日，乘坐華航，在白雲中，讀著久違了的台灣本地報紙，才知道白雲下的寶島正為故宮國寶赴美展出之事鬧得不可開交。詳全文

本打算演講後四處走走，一下飛機，這個奢望就成了泡影。每天忙得頭昏，直到最後幾分鐘還接到慈濟張小姐的電話，話後才匆忙趕往桃園機場。若干小時後，飛機降落，雪花飄飄，一陣驚冷，不知何處是夢境？是「紅塵滾滾，人才濟濟」的台北，還是這「嚴寒」的法蘭克福？

一月十五、十六日，承蒙中央圖書館邀請，在總館及分館各作一場演講及座談會。演講題目為「文獻、圖書大量修復之現況」及「古書畫單張之修復」。參加者非常踴躍，多為各圖書館現職工作者。他們對題目此非常有興趣，提出許多問題，事後亦多來信或來電邀請實地參觀他們圖書館內豐富的特藏書，但其一些狀況甚危，令人憂心。可惜時間不足，不能一一拜訪，請各位原諒。

這次下定決心，從ㄅㄆㄇㄈ起，從頭再學起中文，著手學中文打字，這樣就可以寫一些短稿，向各位報告。在下演講時，看到這麼多有心人士不停地記筆記，甚是感動。其中有幾位還捧場三次。大家共同的心聲是，希望政府即刻著手訂定一個長遠的修復人才培訓計劃，在台北成立一個設備齊全的「圖書、文獻修復中心」來替各圖書館修復危損文物，否則文物修復工作將日趨困難、嚴重。尤其本島氣候高溫、高濕、嚴重的空氣污染，對保護文物極為不利。這次故宮事件也暴露出台灣五十年來沒有妥善的文化資產法、沒有培養修復人員的大問題。中央圖書館從事善本書修復的二位七十、八十幾歲的老先生，其職位還是臨時工。二位老先生非常好學，是忠實的聽眾。在下二年前在故宮演講，他們也在場。

故宮博物院修復師的職位也只不過是技士。這樣的情況如何能鼓勵年輕人投入此任重道遠的行業，埋頭學上十年？「顏回」再生也難同意這種待遇。

一月十七日承蒙教育部長郭先生在百忙之中撥冗接見。部長先生為故宮之事憂心忡忡，在下面呈「中國古畫破損重要因素」及「展覽品外界經驗」二篇報告。部長先生和藹可親，很仔細地討論了報告的內容。同時，在下並呈上「台灣基礎文物修復人員」培訓計劃書一份，請部長先生鑒察。以下就是這二篇報告中的提要，也請各位指教。

華海燕 1996年2月15日 德國曼漢姆市

中國古畫破損的重要因素

(1) 畫材自然老化：

a.紙絹皆為碳水化合物，隨著年代增長，其纖維間的分子結合力也便會自然減弱。
b. 紙絹表面多塗有膠礬，日久便易脆裂破損。
c. 抗張力、抗撕裂強度及抗磨擦力會隨時間的增長而減退。
d. 原來柔軟的纖維隨著時間增長而發硬變脆，失去彈性，不易折捲。
e. 紙呈酸性更會促使紙張黃劣，而加速自然老化。
f. 絹職表面天然光澤保護層會經畫品多次捲展而破損。

(2) 漿糊黏合性退化：

a. 一張大畫多由數張紙連接而成，接合處會隨著黏性的退化而開口。
b. 畫心與第一層褙紙會隨著黏性的退化而脫離，會使畫面小塊絹片及紙片容易剝落。
c. 畫心與四周的鑲料黏合處會隨著黏性的退化而分離。
d. 背面的2-3層覆背會隨著黏性的退化而空心。
e. 紙張與絹料隨溫溼度的變化而伸縮膨脹，強烈時常會拉開部分黏合處。

(3) 與環境的平衡：

健康的畫在本身的溼度與環境相差不大時，能自動與環境取得平衡及穩定。古畫衰老，很難適應環境溫溼的變化以致於無法與環境取得平衡。
a. 掛軸手卷由各種不同材料組合而成，各部分對溫度、溼度、光線、氣壓反應也不同，以上反應如有激烈變化時，也會造成組合材料的破壞。
b. 古紙厚薄不一，紙漿分布不均勻，伸縮係數亦不同，整張紙中各小部份所含的水份發生差異，常是造成紙張不平的因素。
c. 古絹疏鬆，經緯線對溫溼所造成的伸縮亦不一致，而容易斷裂。

(4) 立軸手卷收捲的問題：

a. 地杆軸心只有3-4公分，弧度不夠，捲緊時容易造成各層的磨擦，太鬆時則又易起摺紋，因此要捲得鬆緊適度，內外一致才行。
b. 捲時左右手力量不同，而且每人用力習慣與捲法不同，故經手多人，畫作容易受損。
c. 一旦收捲不當，紙的表面強力因此受損，抵抗磨擦的物理性減弱，紙面光滑度也會隨著減退，而促使紙的表面發毛磨擦畫面。
d. 每次開展捲起都是一種震動，引起剝落。

(5) 立軸掛起的改變：

a. 傳統捲法畫心朝內捲起放置盒內，可保持恆溫、恆濕並防光。一旦取出掛起，全面曝光，光線、溫度、溼度、氣壓、空氣成分改變，使紙張纖維中的分子加速水解及氧化反應，而增加立軸劣化。
b. 掛起時畫身往下垂，整張畫的力量單靠細老的天杆來支持，是會引起很大的物理變化的。
c. 木製天杆地軸與掛畫的繩子已老舊，不再堅固。其強度是否已到極點，無法做扳折試驗，若突然折斷跌落，會造成無法預估的損傷，極為危險。靠近天杆地軸的綾料多次折捲，受力處也易斷裂。

(6) 手卷的問題：

a. 手卷長度達20至50公尺，極不易捲齊、鬆緊不易適當、�堨~不易一致。
b. 若只攤開展出局部，展開處與左右捲起的部分，張力變化不同，最易受損。
c. 若將窄而長的畫面全部展出，易起波浪不平，很難恢復平整原貌。

(7) 光線的問題：

展覽期間，燈光或自然光線超過50燭光，容易傷紙傷色。而且展覽場所較難禁止攝影訪問的強烈燈光，因此對古畫均是一種傷害。

2. 意外事件：再有周詳的展覽計劃，都有預想不到的意外事件發生，價值連城的國寶更是意外不起，無法補償。非不得已，不借為上。

3. 專業人員有限：國外展覽館是否有足夠人員具有豐富維護中國藝術品的經驗，在忙亂之中，同時可驗收照顧借展文物，並應付緊急意外事件？每張書畫掛軸、手卷應由我方專家親自捲掛裝箱才較妥當。

4. 溫溼調節器功能有限：超過機器預計控制的範圍就不能很快的自動調整，來應付短時間內突然的變化，例如：日間參觀人過多，帶有過多的濕氣，晚間溫溼度驟然下降，機器是否能夠即時調適；機器常有故障，如停電等因素。所以借展前需有詳細的討論。

5. 與新環境取得平衡：如果古畫對外借展時，站數過多、展期密集、氣候變化太大，會使古畫沒有足夠的時間作自我調整，而難與新環境取得平衡。

6. 運輸安全：國際間運輸藝術品防震的箱子都是針對西方的油畫（表面無剝落者）與水彩畫（已裝入玻璃畫框，背有封條及館印），並非適合已有多處損傷的千年古畫。何況路途遙遠，經歷不同氣候、多次開裝大小箱、人工搬運、上下貨車，震動文物。飛行中，飛機顛簸若遇亂流，局面重大變化，易造成撕扯破損，故裝箱方法要特別請教包裝專家。

7. 檢驗之紀錄：
a. 由我方人員親作筆記，而非單由借方執行。
b. 如果古畫已有明顯多處橫裂及破洞，任誰都無法一一數清，展出以後亦難以對證。不明顯處，亦無法每張畫使用顯微鏡每一平方公尺作詳細檢查。故借出前至少對古畫的情況作細部攝影紀錄，以便和展覽後的情況作一比較。
c. 借出前及返館後對證紀錄難以執行：只有明顯損傷，可以肉眼查出，其餘不明顯處，需長時間觀察，短期間內無法證明，如：纖維內部因劇烈物理變化而引起的傷害。故上述各點所提及之預防方法，甚為重要。
d. 外借如為多館展出，前後館交接時必須做詳細的變化紀錄作為將來賠償責任劃分的依據。

8. 攝影燈光：展覽期間，燈光如果超過50燭光，容易傷紙傷色。而且展覽場所較難禁止攝影訪問的強烈燈光，因此對古畫均是一種傷害。故我方人員應儘量提供傳播媒體有關外借古畫之視聽資料，以減少攝影燈光對古畫的傷害。

9. 善後問題：下列為賠償以外較難處理的事：
a. 除非有明顯損傷、足夠證明（依據、雙方紀錄），再請��方法定�祟w專家堤出評斷書,才可提出保險賠償。賠償額如依據受損程度及價值降低的百分比計算，這些判斷數據都會增加糾紛，費時亦費力,最後還是走上法庭。
b. 若畫面上重要的部分剝落或破斷，則此畫的精神將全部破壞。不能彌補。
c. 修復費用昂貴，且需較長時間。
d. 千年古畫已經過多次揭裱修復，再行手術是一種極大的傷害。

【本文轉載自紙博季刊1996年春季刊】